Архитектуралық модернизм

Архитектуралық модернизм (фр. modernisme) — ХХ ғасыр архитектурасындағы қозғалыс, формалар мен конструкцияларды түбегейлі жаңартумен, өткеннің көркемдік стильдерінен бас тартумен байланысты мазмұнды өзгерту. Ол 1900 жылдардың басынан 1960 жылдарға дейінгі кезеңді қамтиды, Батыс Еуропа мен АҚШ сәулетінде Постмодернизм өнерінің жаңа тенденциялары пайда болды. Арнайы әдебиеттерде "сәулет модернизмі" термині сол контексте қолданылатын "заманауи сәулет", "заманауи қозғалыс" немесе жай "заманауи" терминдеріне сәйкес келеді. "Модернизм" өрнегі кейде "қазіргі сәулет" ұғымының синонимі ретінде қолданылады.

Сәулет модернизміне ХХ ғасырдың бірінші жартысындағы еуропалық конструктивизм (1910-1920 жж.), 1920-1930 жылдардағы функционализм және КСРО-ның 1920 жылдардағы рационализм, Германиядағы Баухаус қозғалысы, Германия мен АҚШ-тағы 1930-1950 жылдардағы халықаралық стиль, қатыгездік, кеңестік модернизм, органикалық сәулет сияқты сәулет ағымдары кіреді.

Сәулет модернизмінің негізгі өкілдері-қазіргі заманғы сәулет өнерінің бастаушылары Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Ричард Нойтра, Людвиг Миес ван Дер Роэ, Ле Корбузье, Альвар Аалто, Оскар Ниемейер және басқалар.

Жалпы сипаттамасыӨңдеу

Архитектуралық модернизмнің ұстанымы атаудың өзінде жатыр - бұл қазіргі заманның рухына, бүгінгі күннің талаптарына сәйкес келетін түбегейлі жаңа нәрсе жасау. Модернизмде көркем тілді жаңартуға, архитектураның жаңалығына — жобаға енгізілген конструктивті және жоспарлау идеяларына да, сыртқы пластикалық формаларға да түбегейлі көзқарас бар. "Бетон және шыны призмалар" бейнелі өрнегі модернизм ғимараттарының жалпы сипатын жақсы көрсетеді.

Сәулет модернизмінің негізгі принциптері:

  • ең заманауи құрылыс материалдары мен конструкцияларын (атап айтқанда, болат немесе теміржол жақтауын) пайдалану.
  • ішкі жоспарлауды шешуге ұтымды тәсіл (функционалдық тәсіл),
  • безендіру үрдістерінің болмауы, құрылыстар бейнесіндегі Тарихи реминисценциялардан түбегейлі бас тарту,
  • "халықаралық" сипат.

Сәулет модернизмі ғылыми-техникалық және өнеркәсіптік прогрестің соңғы жетістіктеріне, сондай-ақ өз заманының алдыңғы қатарлы әлеуметтік-реформаторлық идеяларына негізделген. Модернистік сәулетшілердің әлеуметтік көзқарастары, әдетте, айқын демократиямен, тіпті солшылдықпен ерекшеленді - кем дегенде оның теоретиктерінің көптеген мәлімдемелерінде.

Сәулет өнеріндегі модернизмнің алғашқы стильдері "неостиль" деп аталады: орыс модернизмі, Австриядағы сессия, Германиядағы югендстиль, Франциядағы арт-нуво, сонымен қатар кейінірек барлық жерде дамыған неоклассицизм.

Модернизмнен кейінгі стиль - бұл постмодернизм, оның басты ерекшелігі — функцияның үстемдігінен бас тарту және дәстүрлі тарихи стильдердің элементтерін қолдануға оралу.

Пайда болуы - XIX ғасырдың екінші жартысыӨңдеу

Қазіргі заманғы сәулет (модернизм) XIX ғасырдағы техникалық және өнеркәсіптік революцияның негізгі көзі және шабыттандыратын бастамасы болды. Темірбетон, өте берік және жүктемеге төзімді материал, алғаш рет 1867 жылы патенттелген. Оны қарапайым француз бағбаны Джозеф Монье ойлап тауып, өсімдіктерге арналған бақша ванналарын жасау үшін шешім табуға тырысты — бұл темірбетон (күшейтілген бетон) конструкцияларының дамуына негіз болды. Тарих бұрын білгендерімен салыстырғанда өте жеңіл және берік, бұл құрылымдар өнеркәсіптік құрылыста, кейінірек тұрғын және қоғамдық ғимараттарда жаңа формаларды өмірге әкелді. Сонымен бірге металлдан жасалған құрылыс игерілді — көбінесе үлкен аралықтары бар батыл және әсем металл конструкциялар жылыжайлар, көпірлер құрылысында, вокзал перрондары мен ірі қалалық базарлардың төбелері үшін пайдаланылды. Металл конструкцияларын қолдана отырып салынған осы дәуірдің әйгілі ғимараттары-Париждегі Сент-Женевьев кітапханасы (1850), Хрусталь сарайы Д. Лондондағы Пакстон (1851), Париждегі Дүниежүзілік көрмедегі Машиналар сарайы (1889), Бруклин көпірі (1883) және басқалар. Париждегі сол Дүниежүзілік көрмеге Эйфель мұнарасы салынды-алдымен көрменің таза уақытша құрылысы ретінде, кейінірек XIX ғасырдың техникалық және құрылыс прогресінің символына айналды.

Америка Құрама Штаттарында ғасырдың аяғында металл қаңқасы бар биік ғимараттардың құрылысы басталды (сыртқы жағы әлі де сәндік тастан жасалған). Раманың арқасында ғимараттар 15-20 қабаттың биіктігіне жетуі мүмкін-өте" жеңіл " жоспармен (Чикагодағы Монаднок үйі, 1891, арх. Дж. Рут; Чикагодағы Шлезингер & Майер сауда үйінің ғимараты, 1899-04, арх. Л.Салливен). Алғашқы биік ғимараттарды жобалау мен салудағы басым рөл Чикаго мектебі деп аталады, оның идеологы Луис Салливен, функционалды тәсілдің белсенді чемпионы, әйгілі "форма функцияны ұстанады" деген сөздің авторы (сонымен қатар жас Ф.Л. Райттың мұғалімі ретінде де белгілі).

Жаңа тенденцияларды дамытуда Ұлыбританиядағы "өнер және қолөнер" қозғалысы маңызды рөл атқарды, оның шабыттары суретші және эссеист Уильям Моррис, суретші және жазушы Джон Рескин болды. Архитектурадағы ұтымды тәсілдің маңыздылығын талантты сәулетші Чарльз Ренни Макинтош, Глазго деп аталатын мектептің қатысушыларының бірі, ағылшын модернизмінің жетекшісі, өзінің теориялары мен жобаларында қорғады.Германиядағы өнеркәсіптік өрлеуді атап өткен жөн, атап айтқанда Мюнхенде Біріккен өнеркәсіптік және көркемөнер шеберханаларын құруда (1898), ірі көркем және өнеркәсіптік көрмелерде (Дармштадт колониясының көркем және сәулет көрмелері (1897, 1901, 1905-08), Дрезден өнеркәсіптік көрмесі (1899-1900) және басқалары).

Сәулет өнерінің жаңа тенденцияларын дамытуда Вена секциясының жетекші сәулетшісі Отто Вагнер үлкен рөл атқарды (Хойос сарайы, 1890, Венадағы көп пәтерлі үйлер, 1890 жылдардың соңы).

XIX ғасырдың аяғы мен ХХ ғасырдың басында Еуропада гүлдене бастаған - Неміс югенд, Австриядағы сессия, Француз арт-нуво, орыс модерні — формаға да, негізгі қондырғыларға да қатысты өткенмен батыл түрде үзілді. "Неостиль" архитектурасы, оның үлкен, бұрын ойластырылмаған терезе саңылаулары мен едендері, үлкен әйнек беттері, болат пен темірбетонды батыл игерді, осылайша модернизмнің тікелей алғышарты болды.

Осы кезеңде сәулет пен дизайнды жаңарту қозғалысының теориялық негізін Готфрид Земпер (Германия), Анри Ван де Вельде (Бельгия), Виоле-ле-Дюк (Франция), Луис Салливен сияқты көрнекті сәулетшілер мен сәулет теоретиктерінің мақалалары, кітаптары (және кейде ғимараттары) дайындады.

Модернизмнің алдыңғы қатарлы сәулетшілері: Чарльз Р. Макинтош, ч.-Ф. - а. Войси (Ұлыбритания), Отто Вагнер, Адольф Лоос (Австрия), Ханс Пельциг (Германия), Хендрик П. Берлаге, Анри Ван де Вельде (Бельгия) және басқалары. Америкада-Луис Салливен, сонымен қатар Фрэнк Ллойд Райт. Олардың барлығы дерлік аймақтық "неостилиялардың" өкілдері болғанына қарамастан, оларды сәулет өнеріндегі модернизмнің бастаушылары деп санауға болады.

ХХ ғасырдың басы. Соғысқа дейінгі кезеңдегі жаңа құрылыстың жетістіктеріӨңдеу

Еуропадағы алғашқы темірбетон тұрғын үй ғимараты 1904 жылы салынған - Париждегі Бенджамин Франклин көшесіндегі 10 қабатты әйгілі көп қабатты үй, 25, август Перренің жобасы бойынша. Жасырын емес темірбетон қаңқасы оның қасбетінде айқын көрінеді, жеңіл және ашық, бірақ әлі де зергерлік бұйымдардан бос емес. Август Перр Францияда "бетонның әкесі" деп аталады, ол осы материалды қолдана отырып, ғимараттар салудың алғашқы және сәтті тәжірибешісі болды.

Алайда, темірбетон сәулетшілер арасында бірден танылмады, олардың пікірінше, оның құрылымдары "эстетикалық емес" — тым жұқа, қатты емес және біркелкі емес болып көрінді. Осы себепті ол "әдемі қасбеттері бар ғимараттар" үшін жарамсыз материал болып саналды. Теміржол бетонының құрылымдық және пластикалық мүмкіндіктерін игеру үшін азаматтық сәулет кейінірек пайда болды. XIX ғасырдың аяғы — ХХ ғасырдың басындағы өнеркәсіптік Өрлеу көптеген жаңа өндірістік кәсіпорындар мен басқа да өнеркәсіптік нысандарды салу қажеттілігін тудырды. Дизайнерлер, негізінен, жаңа құрылыс материалдарына бей-жай қарамайтын және сәулеттік безендірудің талаптарымен байланысты емес инженерлер заманауи конструктивті шешімдер мен ресурстарды батыл қолданды, кейде өте әсерлі көркемдік әсерге қол жеткізді — мысалы, швейцариялық р.Майардың "ұшатын" көпірлерінің немесе француз Э. Фрейсиннің әуе кемелеріне арналған экспрессивті пластикалық ангарлардың мысалында.

Германия бұл кезде Еуропадағы экономикалық прогрестің көшбасшысы болды. AEG ірі өнеркәсіптік концерні (жалпыға бірдей электр қоғамы) әйгілі сәулетші Питер Беренсті AEG бас сәулетшісі және дизайнері лауазымына шақырды. Оның Берлиндегі AEG зауыттық кешендері, әсіресе ол 1909 жылы концернге арнап салған турбина зауыты-жаппай, қатаң, ерекше атап өтілген монументалды ғимараттар-өнеркәсіптік қуат пен капитал күшінің өзіндік символына айналды.

К.Беренс архитектурадағы функционализм принциптерін дәйекті түрде қорғады - оның шеберханасында жұмыс істеген Уолтер Гропиус, Баухаустың болашақ жасаушысы. 1911 жылы Гропиус жобасы бойынша (А.Мейермен ынтымақтастықта) Альфельд-на-Ляйне қаласында "Фагус-верк" етік қалыптарының фабрикасы салынды. Зауыттың үш қабатты ғимараты, оның үлкен, көлденең созылған терезелері және тұрақты әйнек бұрыштары — тектоника туралы қалыптасқан идеяларды құлатқан - жаңа сәулет тілінің дамуындағы маңызды кезең болды. В. Гропиустың соғысқа дейінгі тағы бір көрнекті ғимараты-ол (А. Мейермен бірге) неміс Веркбундтың 1914 жылғы көрмесіне арналған зауыт ғимараты. Мұнда ғимараттың екі жағындағы спиральды баспалдақтар көлденең тартқыштармен бөлінген қатты шыны қабықпен қоршалған, сонымен қатар жартылай дөңгелектелген, бұл сол кездегі салмақсыздықтың керемет әсерін тудырды.

Жалпы, сол кезеңнің азаматтық сәулеті (тұрғын үйлер, қалалық ғимараттар) "көркемдік" стилизация жолымен жүрді — сәулетшілер арасында готика, романеск, испан стилі, неоклассиканың сәндік формаларының үлгілері бар альбомдар болды; Ресейде, мысалы, орыс ұлттық стилі. Қазір мұндай ғимараттар "эклектика" жалпы терминімен біріктірілген. Art Nouveau (югенд, ар нуво), оның негізінде бірдей "көркемдік" стиль болса да, прогрессивті тенденциялар оған жат емес — форманың орындылығы, қабырға жазықтығын ою-өрнектен тазарту принципіне қатысты. Архитектуралық ортада осы тақырыптарға — жаңа міндеттер мен құрылыс технологияларының жаңа мүмкіндіктеріне байланысты архитектураны түбегейлі жаңарту қажеттілігі туралы қатаң пікірталас жүргізілді. Австриялық сәулетші Адольф Лоос бағдарламалық жасақтаманы жариялады, көбінесе арандатушылық эссе "ою-өрнек және қылмыс" (1913), онда ол әр түрлі жалған стильдердің (сонымен қатар қазіргі заманғы) "көркемдік романтизмін" сынға алды, ол сол кезде жалпы қабылданған идеяларға өткір сынақ ретінде қабылданды.

Америка құрлығында сәулетші Фрэнк Ллойд Райт архитектураны жаңарту үшін осындай науқан жүргізді. Адлер мен Салливен фирмасындағы ұзақ жұмыс, биік ғимараттардың алғашқы құрылысшысы, рационализм идеологы Луис Салливеннің басшылығымен оның көзқарастар жүйесін қалыптастырды, оны ұтымды, функционалды тәсілдің жақтаушысы етті. Қазірдің өзінде өз бетінше жұмыс істей отырып, шамамен 1900 жылдан 1917 жылға дейін ол бірқатар ерекше жеке үйлерді жобалап, тұрғызды — "ашық" жоспармен, қасбеттердің көлденең сызықтарымен, шатырлардың кең төбелерімен — төмен үйлердің төбелері және іші керемет кең және жайлы. Бұл үйлер "Прейри үйлері" деп аталды, мүмкін олар негізінен Иллинойс штатының шөлді аудандарында, Чикаго айналасында салынған. "Прейри стилінің" ең жақсы райттық ғимараттарының бірі - Уорд В. Виллитс үйі, (Хиланд Парк, Иллинойс, 1902), Мейер Мэй үйі (Гран Рапидс, Мичиган, 1908), Айвери және Квини Кунли үйі (Риверсайд, Иллинойс, 1908), Фредерик Роби үйі (Чикаго, 1910). Райттың 1900-1009 жылдар аралығында жасаған осы және басқа да жобаларын ол жарнамалық альбом үшін таңдады - Wasmuth портфолиосы (1910 жылы Берлинде жарық көрген), Райттың жұмыстары Еуропада танымал болды және бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін Еуропалық сәулетшілерге үлкен әсер етті.

Дегенмен сәулетшілер-жаңашылдар соғысқа дейінгі дәуірінде жетістіктері өте көп. "Техника" мен "өнер" арасындағы алшақтық әлі де бар, оны жеңу керек. Сәулет біртіндеп қасбеттік декорациядан босатылып, ойлауды үш өлшемде игере отырып, сәулетшінің назарын көлемдер, кеңістіктер, функционалдылық проблемалары, материалдардың "тазалығы" проблемалары көбірек тартады — бұл югенд эстетикасы әдетте артта қалды. Сонымен, қазіргі заманғы технологиялар, әсіресе теміржол бетонының ашылуы сәулетшіге алдыңғы онжылдықтардағы құрылысшылар болмаған мүмкіндіктер беретіні белгілі болды.

Осы кезеңнің көрнекті сәулетшілері және олардың ғимараттары:

  • Германияда: Питер Беренс, Вальтер Гропиус.
  • Австрияда:
    • Отто Вагнер (вилла Вагнер-2, 1913, австриялық пошта жинақ банкі , 1906)
    • Джозеф Хоффман (Брюссельдегі Стокле сарайы, 1905-1911 жж)
    • Адольф Лоос (Австриядағы жеке виллалар, Швейцария, 1904-1917).
  • Нидерланд: Хендрик П. Берлаге (Амстердам биржасының ғимараты, 1897-1903 жж)
  • АҚШ:
    • Ф. л. Райт ("Прейри үйлері", 1900-1917 жж)
    • Л. Г. Салливен (Ван Алленнің әмбебап дүкені, Клинтон, Айова, 1914; аудитория ғимараты, Чикаго)


Архитектурадағы модернизм стилінің мысалдарыӨңдеу

  • Дессаудағы Баухаус ғимараты, 1926-29, арх. В. Гропиус;
  • Барселонадағы Германияның көрме павильоны, 1929, арх. Мис Ван дер Роэ;
  • Пуассидегі Вилла Савой, 1930, арх. Ле Корбузье;
  • Лондондағы "хай-пойнт-1" және "Хай-пойнт-2" тұрғын үй кешендері, 1936, арх. Б. Лубеткин;
  • Паймиодағы Санаторий, 1933, арх. Аалто;
  • Чандигарх қаласының сәулеті, Үндістан. Арх. Ле Корбузье, П. Жаннер және т. б.;
  • Бразилияның жаңа астанасы, Бразилиа, арх. Л. Коста, о. Нимейер, 50-ші жж.;
  • Нью-Йорктегі Сигрем ғимараты, 1958 ж., Арх-ры Миес ван Дер Роэ, Ф. Джонсон;
  • Нью-Йорктегі Гуггенхайм мұражайы, 1955. Арх. Фрэнк Ллойд Райт.
  • Монреальдағы Экспо-67 "Хабитат" тұрғын үй кешені, 1967, арх. М. Сафди.
  • Веллингтондағы "Улей" парламенттік ғимараты, 1981, арх. Базил Спенс.

ӘдебиетӨңдеу

  • Pevzner, Nicolaus. Pioneers of the Modern Movement. London, 1936
  • Гидеон, Зигфрид. Кеңістік, уақыт, сәулет. (неміс тілінен аудармасы), Стройиздат, М., 1984 ж.
  • Френк Ллойд Райт. Архитектура болашағы. М., 1960.
  • William J.R. Curtis. Modern Architecture since 1900. Phaidon, 1982, 1987, 2006. ISBN 9780714833569.
  • Қазіргі Батыс сәулеті. Изогиз, Мәскеу, 1932.
  • Фремптон К. «Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития». М.: Стройиздат, 1990

СілтемелерӨңдеу